张艺谋陈道明电影归来短评摘录

张艺谋陈道明电影归来短评摘录

    一个简单平凡的故事,里面有很多桥段看着让人心痛。 看之前有看过评论说片子闷,但看的过程中没有这种感觉,而且感觉两个小时很快就过完了。 习惯了大场面的谋导,居然拍了一部基本只有三个人的电影,也算是罕见。 念信的情形让我想起另一部电影。 谋导今年这部片子算是大作了!

    是完全出乎意料绞尽脑汁也没有想到的这么细腻、深情的巩俐和陈道明。一头白发费尽心思讨好冯婉瑜的陆焉识下楼梯时如同热恋小伙般雀跃激动的一个回瞥几乎让我哭出声来,以及紧随脱口而出对女儿谅解这种细节处理实在太细腻,能列举的出来的太多。在电影院哭得泪如雨下。如此厚重的深情,终一生难觅。

    巩俐奉献了从影至今最感人的一场表演!张艺谋在商业与艺术中间找到了最平衡的一点。拿这片跟活着比的可以洗洗睡了,这片对应的是我的父亲母亲,它们的背景都是历史的错误改变了爱情的轨迹。我的父亲母亲讲的是漫长的追逐,归来讲的是漫长的守候。很感人,润物无声的那种。

    陆焉识的名字就是“你还认得吗”?既可笑又悲哀。都说相濡以沫不如相忘于江湖,看完了我觉得能做到相濡以沫就是人生最大的幸福。这是一部以情动人的电影,靠的不是技巧和剧作。爱情在每个时代都是活下去的精神食粮,张艺谋对巩俐绝逼是真爱!

    用一句话概括就是“纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜”。电影诚然删减改编了小说的90%以上的内容,将冰冷的、残忍的、沉痛的内容删掉,改用悲惋的、凄凉的、柔情的方式和内容体现出来,但仍然体现出了小说的主题和时代的残忍。因此我不觉得因为电影的删减而有所褪色有所肤浅,反而更加痛入骨髓。

    门一直留着,锁住的是记忆。与其说是选择性失忆,不如说是文革创伤后遗症,用小人物的隐忍去反思大时代。坚守等候、保有归心的爱是大爱,结尾铁栅栏隔断的定格意味深长。尽管是一套再平淡不过的电视剧拍法,流露的却是老谋子老来平和的心境。这种片该用胶片拍,追求高清反是背道而驰—因为更像电视剧了。

    情感上是一直在归来。以过程的漫长填补缺失的时代背景,引出悲剧原因。有不少还原历史的细节,包括《祝酒歌》等标签式音乐,还有很突出的推镜头,都是希望带出时代感吧。片子带着老年人的平和,包括那个结尾,也许是导演自己的感悟吧。泪点指向很明显,音乐一起,就是暗示。可惜太复古了,触动不多。

     其实不想拿弱化历史背景来刻薄国师,但没了荒谬的世态炎凉和20年的一家离散塑造人物,这部所谓史诗也就只剩下“如何谈好一场黄昏恋”了;最大的问题是难代入,面对国师陈旧的煽情,我实在不知该哭还是笑;连带着山楂树,也许对国师而言,能用童话式的纯情来赚点眼泪,后半辈子就很满足了吧。

    看后给人一种平静,在快节奏都市生活中放慢脚步一样。没有去深入剖析大时代变迁人处境变化的反思,而是以缓缓步入的方式给当下观众讲述一个动容亲情和爱情的故事。场景搭建年代回忆感强,钢琴伴奏虽然出现不多,每次响起都很好的为剧情服务。


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